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| J'emmène ma petite sœur dans la grange pour lui montrer le fantôme de grand-mère. |
dimanche 20 mars 2011
samedi 19 mars 2011
Vampir, Cuadecuc de Pere Portabella
Persistance du vampire
J’ai rêvé que je me promenais dans un très vieux château… il y avait des cercueils et, dans ces cercueils, des femmes, ni mortes ni vivantes…
Vampir Cuadecuc de Pere Portabella (1973), le plus grand film expérimental vampirique, s'est également construit à l'intérieur d'un autre film, comme le ver se nourri d’un cadavre.
En 1969, Pere Portabella, un des fondateurs dans les années 60 de l’école de Barcelone filme le tournage d’El conde Dracula une nouvelle adaptation du roman de Bram Stoker par Jess Franco. Vampir Cuadecuc, tourné en 16 mm noir et blanc, muet (si l’on excepte ses dernières minutes), apparaît avant tout comme une version expérimentale du roman de Stoker. Cuadecuc signifie en catalan la queue du ver, cette queue qui, comme le vampire, repousse toujours si on la coupe. Cuadecuc, vampir est le vampire du vampire, le parasite au cœur d’El conde Dracula.
Portabella a réalisé le projet fantasmatique des cinéastes travaillant la reprise d’images : être là au moment du geste inaugural et toucher du doigt l’origine des images. Cuadecuc, vampir
offre le cas singulier d’une copie naissant à l’instant précis de l’exécution de l’original ; comme si un « found footage » pouvait être travaillé, non en laboratoire, mais lors du tournage de son film de référence. Cuadecuc, vampir a été impressionné sur une pellicule pour bande-son qui élimine les gris intermédiaires. Avec ses noirs charbonneux et ses blancs « brûlés » qui dévorent l’image, il possède alors le pouvoir d’envoûtement de ces films des origines, presque effacés, parvenus jusqu’à nous à travers plusieurs générations de contretypes. Ses personnages semblent d'ailleurs tous un peu transi, comme ces acteurs du muet sidérés par leur naissance au visible.
La photographie cramée de Vampir Cuadecuc, telle une empreinte au pochoir, porte déjà en elle le principe de reproduction. Cette plastique se retrouve aussi bien dans les BD de Guy Peelaert (Pravda la survireuse) que dans les sérigraphies solarisées d’Andy Warhol. Comme un test de Rorschach, le film de Franco se plie sur lui-même et nous en observons les taches énigmatiques : notre histoire personnelle des vampires, écrite avec ces ombres, les traces laissées en nous par le roman de Stoker, les films de Murnau, Browning et Fisher.
Vampir, Cuadecuc de Pere Portabella passe au Jeu de Paume, dimanche 20 mars à 17 heures, présenté par Jean-Pierre Bouyxou.
Le jeu de paume
mercredi 9 mars 2011
Dharma Guns : cinéma de l'éther
Pour suivre l’errance somnambulique de son héros, dans cette interzone qui n’est ni la vie ni la mort, Ossang retrouve les substances gazeuses, presque immatérielles, du Vampyr de Dreyer et les iris de Murnau qui sont déjà comme l’emprise des ténèbres sur les hommes. D’ailleurs, comment mieux rendre hommage à l’auteur de Nosferatu sinon par la voix d’outre-tombe de Lux Interior, le chanteur défunt des Cramps, reprenant l’envoûtant standard Taboo ?
lundi 7 mars 2011
Je serai une putain du rock ‘n’ roll pour toi
Le plus beau dans le Ziggy Stardust -The Motion Picture de D.A. Pennebaker, ce n’est pas seulement Bowie qui de station en station construit la légende de Ziggy, mais son contrechamp : ces jeunes filles dont Pennebaker saisit le visage dans la pénombre, entre deux flashs de stroboscope.
Bouleversées, en larmes ou en extase, elles inventent des chorégraphies secrètes pour Lui et pour Lui seul. A l’étrangeté de Ziggy, que la maigreur rend presque immatériel, Pennebaker tente de saisir une autre étrangeté, celle des adolescentes et ce qu’elles livrent en cet instant. Ce qu’elles nourrissent dans l’intimité de leurs chambres, elles l’exposent ici, sans fard, répondant aux moindres œillades, aux moindres coups de reins de Ziggy. "Je serai une putain du rock ‘n’ roll pour toi". On ne peut pas rêver plus tendre déclaration d’amour.
C’est le dernier concert de Ziggy, filmé ce fameux soir du 3 juillet 73 à l’Hammersmith Odéon de Londres. Pennebaker capte l’incandescence de Bowie, telle que jamais il ne la retrouvera, comme il attrape au vol, sur quelques photogrammes, ces fugitifs et précieux instantanés d’adolescence.
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